青少年

故事发生在United States of Ame的2011年。麦维斯冲进水星镇那场婴儿派对时，怀里揣着一封被她翻来覆去读了几十遍的群发邮件——前男友巴迪只是通知老友们自己当爹了，她却认定这是命运递来的暗号。派对现场，她当着一屋子人的面把巴迪拉到角落，问他“你幸福吗”，巴迪妻子端着蛋糕站在两步外，笑容纹丝不动。这场尴尬到脚趾抠地的重逢，正是整部《青少年》最锋利的转折点：麦维斯以为自己是来拯救旧爱的，结果成了全场最不合时宜的闯入者。 主线沿着麦维斯的“抢人计划”展开。她住进老家旅馆，翻出高中时的啦啦队奖杯，在酒吧里对巴迪死缠烂打，甚至偷偷跟踪他的家庭日常。导演贾森·雷特曼用大量独处镜头拍她窝在沙发上灌可乐、对着电脑删了又写写了又删的青春小说，把一个拒绝进入成人世界的女人拍得既可气又可怜。查理兹·塞隆这次完全收起了女王气场，把麦维斯那种“我过得不好但绝不承认”的拧巴演得入木三分。 感情线则落在老同学马特身上。帕顿·奥斯瓦尔特饰演的这个拄着拐杖的宅男，是全镇唯一愿意对麦维斯说真话的人。他陪她喝酒，听她抱怨，最后冷冷甩出一句“你不是来救他的，你是来毁他的”。这条线没有浪漫化处理，马特自己也有残缺和失意，两个失败者之间的碰撞反而比任何爱情戏都更接近真实。两条线在影片结尾的火车站交汇：麦维斯看着巴迪一家三口走远，终于没有追上去。 这部喜剧片定位是“反成长”题材，在青春片泛滥的当年算是另类视角。它适合那些看腻了逆袭爽剧、愿意面对生活毛边的观众。与《朱诺》相比，雷特曼这次把温柔藏得更深，辛辣放得更重，几乎不给主角任何体面的台阶下。 麦维斯这个角色是近年银幕上少见的“不讨喜女性”，她的可悲与可爱一体两面。影片最狠的地方在于，它让观众一边笑一边意识到：我们心里都住着一个拒绝长大的麦维斯。如果你能接受主角直到最后也没变成更好的人，那这部片子会给你一种奇怪的安慰。