亡命之途

2019年，半野喜弘的这部剧情片把镜头架在两条平行钢索上，一条通向逃亡，一条通向赎罪，而钢索之下是深不见底的旧账。 主线是一场没有地图的流窜。牧野背着冤死案的黑锅从日本躲到台湾地区，他找到岛，一个用自我放逐来服刑的冷血杀手。两人往花莲方向移动，以为地理上的偏远能稀释罪责，结果庄凯勋演的神秘杀手像影子一样贴着他们的脚印追来。这条线最狠的地方在于，追猎者并不急于开枪，他更像在逼猎物自己撕开伤口——牧野和岛之间那点脆弱的信任，随时可能被真相击穿。 另一条线是谢欣颖演的小恩无意间织进来的。一个开朗的当地女孩，稀里糊涂跟着两个危险男人上路，她的存在像在密闭车厢里开了一扇窗。但温暖不是解药，只是让坠落的过程多了一点犹豫。当三条人命被同一桩往事拴住，小恩的明朗反而成了最锋利的对照，照出两个男人早已回不去的日常。 两条线在花莲的海边收束，追猎者要揭开的不是谁杀了人，而是谁一直假装自己没杀。这部日台合拍片把公路逃亡和罪罚命题焊在一起，在近年同类题材里算少见。妻夫木聪的毛躁撞上丰川悦司的冷，谢欣颖负责让空气不结冰，庄凯勋那股邪劲则像随时会断的弦。 题材上它不靠追车撑场，而是用空间位移来量度心理溃败，适合看腻了非黑即白犯罪片的观众。角色关系最妙的是牧野和岛始终没有变成兄弟，他们只是两个共用一副手铐的囚徒。如果你想知道那个鬼魅杀手最后亮出的是什么底牌，建议从中间看起——前因会自己找上门来。